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第一章　音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)概述
1.1　音樂產(chǎn)業(yè)簡述
1.1.1　產(chǎn)業(yè)概念
1.1.2　產(chǎn)業(yè)起源
1.1.3　產(chǎn)業(yè)鏈分析
1.1.4　與娛樂業(yè)關(guān)系
1.2　音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)概念
1.2.1　樂壇
1.2.2　數(shù)字音樂
1.2.3　LiveHouse

第二章　2016-2020年全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r分析及其經(jīng)驗(yàn)借鑒
2.1　全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
2.1.1　市場規(guī)模
2.1.2　發(fā)展變革
2.1.3　發(fā)展特點(diǎn)
2.1.4　數(shù)字音樂發(fā)展
2.1.5　發(fā)展趨勢
2.2　全球音樂產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式分析
2.2.1　音樂下載收費(fèi)模式
2.2.2　數(shù)字音樂收入模式
2.2.3　流媒體音樂盈利模式
2.3　美國
2.3.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
2.3.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況
2.3.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.3.4　流音樂的興起
2.3.5　在線音樂盈利模式
2.4　日本
2.4.1　產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)
2.4.2　產(chǎn)業(yè)鏈分析
2.4.3　音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
2.4.4　唱片行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
2.5　英國
2.5.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況
2.5.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
2.5.3　音樂旅游關(guān)聯(lián)發(fā)展
2.6　韓國
2.6.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況
2.6.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.6.3　產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模
2.7　印度
2.7.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況
2.7.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.7.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展形勢
2.7.4　市場格局分析
2.7.5　數(shù)碼音樂運(yùn)營模式

第三章　2016-2020年中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展PEST分析
3.1　政策環(huán)境（Political）
3.1.1　重視文化建設(shè)
3.1.2　音樂產(chǎn)業(yè)推進(jìn)政策
3.1.3　加強(qiáng)版權(quán)監(jiān)督管理
3.2　經(jīng)濟(jì)環(huán)境（Economic）
3.2.1　國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展態(tài)勢
3.2.2　城鄉(xiāng)居民收入水平
3.2.3　社會消費(fèi)品零售額
3.2.4　經(jīng)濟(jì)發(fā)展未來走勢
3.3　社會環(huán)境（Social）
3.3.1　文化消費(fèi)需求升級
3.3.2　用戶音樂需求提高
3.3.3　大眾休閑時(shí)間寬裕
3.4　技術(shù)環(huán)境（Technological）
3.4.1　音樂云技術(shù)
3.4.2　智能終端技術(shù)
2.4.3　“三網(wǎng)融合”技術(shù)

第四章　2016-2020年中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀全方位分析
4.1　中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
4.1.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
4.1.2　載體演變過程
4.1.3　產(chǎn)業(yè)的國際地位
4.2　2016-2020年中國音樂產(chǎn)業(yè)市場格局探析
4.2.1　總體市場規(guī)模
4.2.2　市場發(fā)展特征
4.2.3　市場變革發(fā)展
4.2.4　企業(yè)市場部署
4.3　中國音樂產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式分析
4.3.1　商業(yè)模式的探索
4.3.2　商業(yè)模式的革新
4.3.3　盈利模式的嘗試
4.3.4　獨(dú)家正版的盈利模式
4.3.5　新商業(yè)模式逐漸形成
4.4　中國音樂產(chǎn)業(yè)的市場營銷分析
4.4.1　音樂消費(fèi)市場分析
4.4.2　音樂銷售方式變化
4.4.3　O2O漸成消費(fèi)主渠道
4.4.4　粉絲經(jīng)濟(jì)的營銷方式
4.4.5　音樂產(chǎn)業(yè)自媒體模式
4.5　中國盜版音樂的行業(yè)發(fā)展形勢
4.5.1　中國音樂盜版史
4.5.2　盜版音樂產(chǎn)品泛濫原因
4.5.3　國外反盜版的借鑒
4.6　中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展問題分析
4.6.1　音樂產(chǎn)業(yè)存在價(jià)值缺口
4.6.2　原創(chuàng)音樂進(jìn)市場難度大
4.6.3　音樂版權(quán)的收益率較低
4.6.4　音樂原創(chuàng)作品缺失嚴(yán)重
4.7　中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對策分析
4.7.1　音樂產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展建議
4.7.2　培養(yǎng)網(wǎng)民良性消費(fèi)習(xí)慣
4.7.3　加大音樂內(nèi)容原創(chuàng)力度

第五章　2016-2020年中國數(shù)字音樂行業(yè)深度透析
5.1　中國數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展綜述
5.1.1　業(yè)務(wù)類型
5.1.2　產(chǎn)品特征
5.1.3　出版模式
5.1.4　傳播鏈分析
5.2　2016-2020年中國數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展新態(tài)勢
5.2.1　數(shù)字音樂進(jìn)入高速發(fā)展期
5.2.2　網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)正規(guī)化發(fā)展
5.2.3　數(shù)字專輯開拓市場新藍(lán)海
5.2.4　數(shù)字音樂的創(chuàng)新發(fā)展道路
5.3　2016-2020年中國數(shù)字音樂市場運(yùn)行狀況
5.3.1　行業(yè)市場規(guī)模
5.3.2　市場競爭格局
5.3.3　投資并購顯現(xiàn)
5.3.4　企業(yè)積極部署
5.4　中國數(shù)字音樂行業(yè)的盈利模式分析
5.4.1　主要盈利模式
5.4.2　付費(fèi)模式案例
5.4.3　收費(fèi)模式的嘗試
5.5　中國數(shù)字音樂發(fā)展存在的問題及對策
5.5.1　音樂創(chuàng)作門檻低
5.5.2　行業(yè)運(yùn)營難度大
5.5.3　行業(yè)良性發(fā)展對策
5.5.4　提高音樂產(chǎn)品質(zhì)量
5.5.5　加強(qiáng)音樂版權(quán)保護(hù)

第六章　2016-2020年中國唱片行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀綜述
6.1　2016-2020年中國唱片市場運(yùn)行狀況
6.1.1　行業(yè)市場規(guī)模
6.1.2　市場競爭格局
6.1.3　行業(yè)市場變革
6.2　2016-2020年中國唱片行業(yè)發(fā)展新態(tài)勢
6.2.1　新音頻格式的應(yīng)用
6.2.2　數(shù)字時(shí)代技術(shù)更新
6.2.3　回歸黑膠唱片老載體
6.3　中國唱片行業(yè)發(fā)展存在的問題及對策
6.3.1　盜版問題嚴(yán)重
6.3.2　數(shù)字音樂沖擊
6.3.3　產(chǎn)業(yè)鏈分布不均
6.3.4　市場的應(yīng)對措施

第七章　2016-2020年中國音樂演出行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀綜述
7.1　2016-2020年中國音樂演出行業(yè)的市場格局
7.1.1　行業(yè)市場規(guī)模
7.1.2　行業(yè)市場結(jié)構(gòu)
7.1.3　大型演唱會運(yùn)營
7.1.4　LiveHouse發(fā)展規(guī)模
7.1.5　戶外音樂節(jié)市場規(guī)模
7.2　中國音樂演出行業(yè)運(yùn)營模式探索
7.2.1　行業(yè)變革發(fā)展
7.2.2　行業(yè)盈利模式
7.2.3　行業(yè)營銷策略
7.2.1　在線演唱會新模式
7.3　中國音樂演出行業(yè)發(fā)展問題及對策
7.3.1　行業(yè)運(yùn)營風(fēng)險(xiǎn)
7.3.2　音樂節(jié)運(yùn)作難度
7.3.3　挖掘演出直播潛在價(jià)值
7.3.4　亮化音樂節(jié)的興辦意義

第八章　2016-2020年中國音樂關(guān)聯(lián)層細(xì)分行業(yè)發(fā)展?jié)摿Ψ治?BR>8.1　音樂圖書出版行業(yè)
8.1.1　市場規(guī)模
8.1.2　數(shù)據(jù)化轉(zhuǎn)型發(fā)展
8.1.3　首家音樂出版社發(fā)展
8.1.4　行業(yè)發(fā)展建議
8.2　樂器行業(yè)
8.2.1　行業(yè)市場規(guī)模
8.2.2　2019年行業(yè)運(yùn)營狀況
8.2.3　2020年行業(yè)運(yùn)營狀況
8.2.4　行業(yè)十強(qiáng)企業(yè)排名情況
8.2.5　行業(yè)存在問題及對策
8.3　音樂教育培訓(xùn)行業(yè)
8.3.1　市場規(guī)模
8.3.2　市場現(xiàn)狀
8.3.3　市場壁壘
8.3.4　在線市場分析
8.4　專業(yè)音響行業(yè)
8.4.1　市場規(guī)模
8.4.2　行業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展
8.4.3　行業(yè)發(fā)展機(jī)遇

第九章　2016-2020年中國音樂拓展層細(xì)分行業(yè)發(fā)展?jié)摿Ψ治?BR>9.1　廣播電視音樂節(jié)目行業(yè)
9.1.1　市場規(guī)模
9.1.2　音樂綜藝領(lǐng)銜發(fā)展
9.1.3　音樂廣播節(jié)目的追捧
9.1.4　電視音樂選秀節(jié)目運(yùn)作
9.2　卡拉OK行業(yè)
9.2.1　市場規(guī)模
9.2.2　市場變遷發(fā)展
9.2.3　互聯(lián)網(wǎng)式KTV崛起
9.2.4　KTVO2O的探尋
9.3　影視劇游戲動(dòng)漫音樂行業(yè)
9.3.1　市場規(guī)模
9.3.2　影視音樂市場狀況
9.3.3　游戲音樂發(fā)展概況
9.3.4　動(dòng)漫音樂發(fā)展概況

第十章　國家音樂產(chǎn)業(yè)基地的運(yùn)作分析
10.1　國家音樂產(chǎn)業(yè)基地發(fā)展綜述
10.1.1　發(fā)展概況
10.1.2　總體運(yùn)營狀況
10.1.3　基地存在問題
10.1.4　基地發(fā)展對策
10.2　北京國家音樂產(chǎn)業(yè)基地
10.2.1　基地簡介
10.2.2　建設(shè)意義
10.2.3　園區(qū)建設(shè)
10.3　上海國家音樂產(chǎn)業(yè)基地
10.3.1　基地簡介
10.3.2　建設(shè)意義
10.3.3　園區(qū)建設(shè)
10.4　廣東國家音樂產(chǎn)業(yè)基地
10.4.1　基地簡介
10.4.2　建設(shè)意義
10.4.3　園區(qū)建設(shè)
10.5　成都國家音樂產(chǎn)業(yè)基地
10.5.1　基地簡介
10.5.2　建設(shè)意義
10.5.3　園區(qū)建設(shè)

第十一章　國外標(biāo)桿企業(yè)經(jīng)營狀況解析
11.1　環(huán)球唱片公司
11.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.1.2　企業(yè)發(fā)展
11.1.3　企業(yè)業(yè)務(wù)動(dòng)態(tài)
11.1.4　未來前景展望
11.2　索尼音樂娛樂公司
11.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.2.2　企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
11.2.3　企業(yè)業(yè)務(wù)動(dòng)態(tài)
11.2.4　未來前景展望
11.3　華納音樂集團(tuán)
11.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.3.2　企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
11.3.3　企業(yè)業(yè)務(wù)動(dòng)態(tài)
11.3.4　未來前景展望

第十二章　國內(nèi)重點(diǎn)企業(yè)運(yùn)營狀況解析
12.1　摩登天空
12.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.1.2　企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
12.1.3　企業(yè)業(yè)務(wù)動(dòng)態(tài)
12.1.4　未來前景展望
12.2　百度音樂
12.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.2.2　企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
12.2.3　企業(yè)業(yè)務(wù)動(dòng)態(tài)
12.2.4　未來前景展望
12.3　阿里音樂
12.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.3.2　企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
12.3.3　企業(yè)業(yè)務(wù)動(dòng)態(tài)
12.3.4　未來前景展望
12.4　樂視音樂
12.4.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.4.2　企業(yè)業(yè)務(wù)動(dòng)態(tài)
12.4.3　企業(yè)運(yùn)營創(chuàng)新
12.4.4　未來前景展望
12.5　多米音樂
12.5.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.5.2　企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
12.5.3　企業(yè)業(yè)務(wù)動(dòng)態(tài)
12.5.4　未來前景展望
12.6　其他企業(yè)
12.6.1　QQ音樂
12.6.2　咪咕音樂
12.6.3　豆瓣音樂

第十三章　中國音樂產(chǎn)業(yè)投資剖析及前景趨勢展望
13.1　中國音樂產(chǎn)業(yè)的投資潛力
13.1.1　行業(yè)發(fā)展推動(dòng)力
13.1.2　市場現(xiàn)新盈利點(diǎn)
13.1.3　商業(yè)模式的轉(zhuǎn)變
13.1.4　互聯(lián)網(wǎng)激發(fā)的市場潛力
13.1.5　數(shù)字音樂市場空間巨大
13.2　中國音樂產(chǎn)業(yè)投資機(jī)會點(diǎn)
13.2.1　發(fā)展多角色音樂機(jī)構(gòu)
13.2.2　音樂產(chǎn)業(yè)的未來投資方向
13.2.3　數(shù)字音樂未來的投資方向
13.2.4　傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)開辟新穎路徑
13.3　中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢
13.3.1　音樂產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展方向
13.3.2　音樂與互聯(lián)網(wǎng)深度融合
13.3.3　商業(yè)模式繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展
13.3.4　數(shù)字音樂正版付費(fèi)成趨勢
13.4　2021-2026年音樂產(chǎn)業(yè)預(yù)測分析
13.4.1　2021-2026年音樂產(chǎn)業(yè)規(guī)模預(yù)測
13.4.2　2021-2026年數(shù)字音樂行業(yè)規(guī)模預(yù)測
13.4.3　2021-2026年唱片行業(yè)規(guī)模預(yù)測

附錄：
附錄一：關(guān)于大力推進(jìn)我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見
附錄二：關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂的通知
附錄三：關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)和改進(jìn)網(wǎng)絡(luò)音樂內(nèi)容管理工作的通知

部分圖表目錄：
圖表：音樂產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)疽鈭D
圖表：2020年數(shù)字音樂收入占比
圖表：2016-2020年美國流媒體音樂點(diǎn)播數(shù)量
圖表：2020年全球音樂市場結(jié)構(gòu)
圖表：2016-2020年全球數(shù)字音樂收入
圖表：全球數(shù)字音樂收入結(jié)構(gòu)
圖表：2020年數(shù)字音樂各細(xì)分領(lǐng)域增速
圖表：流媒體訂閱和廣告支持流媒體的年收入增速
圖表：2020年美國在線音樂產(chǎn)業(yè)收入統(tǒng)計(jì)表
圖表：日本音樂產(chǎn)業(yè)鏈
圖表：推進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的10項(xiàng)任務(wù)
圖表：音樂版權(quán)保護(hù)時(shí)間路徑
圖表：2016-2020年國內(nèi)生產(chǎn)總值增長速度
圖表：2016-2020年規(guī)模以上工業(yè)增加值增速
圖表：2016-2020年固定資產(chǎn)投資（不含農(nóng)戶）及房地產(chǎn)開發(fā)投資名義增速
圖表：2016-2020年社會消費(fèi)品零售總額名義增速
圖表：2016-2020年居民消費(fèi)價(jià)格上漲情況
圖表：2016-2020年工業(yè)生產(chǎn)者出廠價(jià)格漲跌情況
圖表：用戶每天在移動(dòng)音樂上花費(fèi)的時(shí)間
圖表：中國音樂產(chǎn)業(yè)細(xì)分行業(yè)的市場規(guī)模
圖表：2020年數(shù)字音樂消費(fèi)群體增長
圖表：2016-2020年音樂演出觀眾人次及消費(fèi)費(fèi)用
圖表：中國音樂產(chǎn)品載體演進(jìn)
圖表：2020年手機(jī)音樂App付費(fèi)用戶占比
圖表：版權(quán)收益占整個(gè)產(chǎn)值的比重
圖表：2016-2020年中國數(shù)字音樂市場規(guī)模及增長率
圖表：中國移動(dòng)音樂用戶滲透率
圖表：主要數(shù)字音樂平臺曲庫規(guī)模
圖表：知名音樂平臺獨(dú)家版權(quán)合作概況
圖表：主要數(shù)字音樂平臺獨(dú)家版權(quán)內(nèi)容收聽占比

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